Эта статья входит в число добротных статей

Регулирование городской колористики в России

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Попытки упорядочивания планировки и размещения строений в России были связаны с развитием регулярного градостроительства на рубеже XVII—XVIII веков[1] Первые требования к окраске зданий устанавливались императорскими указами и были связаны с началом строительства Санкт-Петербурга в начале XVIII века и восстановлением Москвы после пожара 1812 года.

В современной России регулирование городской колористики и обязательность соответствия окраски здания утверждённому архитектурному решению определяются на региональном уровне. Создание колористических паспортов, документально подтверждающих, что наружный цвет фасадов здания утверждён в соответствии с действующими в городе нормативными документами, впервые было внедрёно в градостроительную практику в Москве с 1992 года. С 1997 года началась разработка колористических паспортов в цифровом виде. Опыт оформления разрешительной колористической документации распространяется и по другим регионам страны.

Введение колористических норм[править | править код]

В Европе[править | править код]

Начиная с античных времён цвет в архитектуре был одним из средств формирования внешнего пространства городской среды. В XVII—XVIII веках были сформулированы первые европейские правила её цветовой организации. Основным мотивом этих правил стала тенденция к ограничению палитры доминирующих цветов, обеспечивающей одновременно разнообразие колористических решений и гармонию с окружающей сложившейся застройкой и свойственным времени художественным вкусом[3][4].

Для изменения исторического цвета домов Бурано (Италия)
требуется специальное разрешение[5]

Особую роль колористическое нормирование приобрело в связи со сложившимся в середине XIX века в Европе критическим отношением к произволу в ремонте и восстановлении архитектурных памятников, в том числе с использованием материалов, свойства которых отличались от первоначальных. Концепция реставрации, зафиксированная принятой в 1964 году международным конгрессом архитекторов и специалистов по историческому наследию Венецианской хартией, включала в число критериев общественной ценности памятников архитектуры его аутентичность, относящуюся, в том числе, и к их окраске. Исходные данные для создания колористической части проекта реставрации могут быть получены по итогам исследования («зондирования», «санации») следов первоначального или более раннего цвета деталей сооружения, связанного с его художественным замыслом[6].

В начале XIX века разрабатывался цветовой план Турина, попытка восстановить который была предпринята в 1980-х годах итальянскими архитекторами-реставраторами. Их опыт восстановления исторической окраски более 2000 зданий «продемонстрировал эффективность системы, основанной на точном соблюдении проектной документации, не оставляющей места для произвольных решений»[7].

В современной зарубежной практике нормы градостроительного регулирования применяются не только при реставрации исторических сооружений, но и в ходе работ по другим зданиям в соответствие с зональными руководствами по фасадам, которые содержит их возможные цветовые и декоративно-оформительские решения. Соответствие разработанных чертежей фасадов установленным нормам, оформленное в том числе в виде самостоятельного документа (паспорта), служит основанием для получения разрешения на строительство и эксплуатацию зданий[8].

В России[править | править код]

Двухцветный фасад Кикиных палат (1714—1720) в стиле петровского барокко.
Санкт-Петербург

В Российской империи до 1832 года нормирование художественного облика городов определялось именными императорскими указами и резолюциями на донесениях и докладах на высочайшее имя, а также распоряжениями Сената и правительства. Пётр I считал, что в застройке новой столицы должны были использоваться только красный и белый цвета[9].

Но уже при строительстве Большого Петергофского дворца, чтобы обеспечить его гармонию с зеленью дворцового парка и белизной фонтанов, Елизавета Петровна велела красить стены в зелёный и белый цвета[10].

В 1809—1817 годах для окраски фасадов построек в Санкт-Петербурге были утверждены, а потом и распространены на другие города России единые правила, предписывающие «не пестрить домы краскою», а красить дома лишь определёнными цветами[11]. В соответствие с императорским указом от 13 декабря 1817 года, утвердившим перечень 8 «дозволенных» цветов, Министерству полиции было поручено разослать по губерниям «дощечки, сими красками выкрашенные, для показания настоящих цветов»[9].

Инструментом регламентации растущего архитектурно-строительного дела стал Строительный устав 1832 года. Кроме устава, нормативную базу формирования внешнего облика городов составляли активно разрабатываемые, собранные в альбомы и рассылаемые по губерниям «образцовые» чертежи видов казённых и частных зданий, которые «служили руководством не только при постройке новых, но и при переделке старых зданий, где удобность позволит»[~ 1][12][13][14].

В 1843—1844 годах в колористические нормы в целях постройки «домов вида неединообразного» стали более либеральными — именным указом императора Николая I было дозволено «расписывать обывательские дома снаружи разноцветными красками», отметив их на рисунках фасадов, «к утверждению представляемых»[15].

В Высочайше утверждённом 17 апреля 1869 года «Урочном положении для строительных работ» (1843 и 1887) были приведены списки красок для малярных работ на наружных стенах. Устанавливались также цвета фасадов и крыш зданий[9][11].

Из «Урочного положения для строительных работ» — СПб.: Типография правительствующего сената, 1887. — 354 с.

Список и состав цветов по известковой окраске

жёлтый — 25 фунтов светлой охры , 2 фунта клея;
серый — 0,18 пуда серой извести, 0,03 пуда олонецкой земли или 0,2 фунта голландской сажи;
светло-жёлтый — 0,18 пуда белой извести, 0,03 пуда светлой охры;
зелёный — 0,18 пуда белой извести, 0,06 пуда прозелени;
зеленовато-серый — 0,18 пуда белой извести, 0,035 пуда прозелени;
розовый — 0,18 пуда белой извести, 0,12 пуда черляди;

песчаный — 0,2 пуда белой извести, 0,5 пуда умбры.

В Москве[править | править код]

В Москве первые попытки регулирования и закрепления норм строительства и каменных домов были осуществлены в конце XVII — начале XVIII веков. Указы государя Федора Алексеевича положили начало истории документирования отечественной городской колористики[9].

Особенностью патриархального московского городского пейзажа в отличие от тяготеющего к доминирующим линейным ансамблям архитектурного пейзажа Петербурга был усадебный характер застройки. Барские особняки, зачастую отодвинутые от уличной «красной линии» и окружённые разного рода службами и палисадниками, разрывали его непрерывность — «каждый дом был отдельной архитектурной, бытовой и владельческой единицей»[16]. Для восстановлении разрушенной при французском нашествии Москвы некоторые правила колористики зданий были определены утверждённой Александром I в 1813 году Комиссией о строении, в состав которой вошёл архитектор О. И. Бове, заведовавший «фасаднической частью»[17]. Комиссии предписывалось следить за унификацией постройки частных и казённых зданий в соответствии «выданным планам и фасадам» и надзор «за добротою материалов к построению нужных»[18].

В 1816 году императору не понравились свежевыкрашенные постройки, и он повелел, «чтобы впредь дома и заборы крашены были нежнее и лучшими красками, для чего и назначены колера: „дикой“, „бланжевый“, „палевый“ и „с прозеленью“, а каменные могут быть и выбеленные»[~ 2], и обязал брать с владельцев подписки, «чтобы они по обштукатурке оных красили дома свои не иначе, как светлыми красками, как то: светло-жёлтою или бледно-зеленою, светло-серою и белою». Записи в журналах комиссии свидетельствовали, что она не только извещала жителей о вводимых строительных нормах, в том числе связанных с городской колористикой, но и строго следила за их надлежащим исполнением[9].

По утверждённому 20 марта 1862 года «Положению об общественном управлении Москвы» регулирование застройкой и планировкой города из ведения правительства передано Московской городской думе[19]. Ответственность за архитектурно-строительные работы и регулярное подновление наружных стен сооружений Кремля с 1886 года была возложена на Московское дворцовое управление, сформированное на базе существовавшей ранее Экспедиции кремлёвского строения. 6 ноября 1902 года художник В. М. Васнецов писал чиновнику этого управления С. П. Бартеневу — инициатору разработки нового проекта раскраски Большого Кремлёвского дворца о необходимости предварительной поэтапной зачистки («санации») фасадов здания, чтобы уяснить «мотивы для проекта окраски»[20].

Порядок составления на каждое здание специального документа сохранялся до 1917 года. В 1929 году Моссовет не утвердил представленный трестом «Малярстрой» (художник Л. М. Антокольский) «Проект плановой окраски Москвы». Разработчики проекта предлагали красить здания «стойкими красителями» и запретить cамочинную перекраску их фасадов[21].

Пример зарегистрированного в 1992 году колористического решения фасада (Москва, Щусева, 24).
Образцы цветов вклеены вручную

Документирование колористического решения[править | править код]

Основным назначением паспорта является фиксация цветов фасадов, архитектурных деталей, цоколей, оконных переплётов, дверей, кровли, ограждений и др. В условиях, когда к строительным и реконструкционным работам подключается большое число фирм, инструментов внедрения научно-обоснованной цветовой концепции в практику градостроительства является закреплённое в паспорте колористическое решение. Решение по фасадам формируется с учётом функционального назначения объекта, его местоположения, стилистики и колористики окружающей застройки, требований сбережения исторической традиции. Такой подход был положен в основу принятых московским правительством нормативных градостроительных документов[22].

Практика создания и применения колористических паспортов возродилась в России во второй половине 1990-х. Инициаторами их возобновления стали главный художник Москвы Андрей Владимирович Ефимов, руководитель программы работ по формированию колористической среды районов города[23][24][25] и начальник отдела окраски и отделки фасадов зданий Управления городского дизайна Комитета по архитектуре и градостроительству города Москвы (Москомархитектуры) Лариса Владимировна Жук, выпускница Московского архитектурного института (МАРХИ)[26].

Л. В. Жук была автором колористических решений большого количества фасадов зданий города — Музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко на Б. Дмитровке, Театра М. Розовского у Никитских ворот, комплекса зданий на Б. Якиманке, Б. Молчановке, Б. Ордынке и др. При реализации программы подготовке к 850-летию Москвы в 1994—1995 годах Лариса Жук руководила разработками колористики фасадов всех зданий Бульварного кольца[27].

Закон города Москвы от 1 июля 1996 года № 22 «О поддержании в исправном состоянии и сохранении фасадов зданий и сооружений на территории города Москвы» определил обязательный характер колористического паспорта Москомархитектуры при окраске фасадов зданий.

Значимость организации системного подхода к реализации программ по колористике районов Москвы была подтверждена Постановлением Правительства Москвы от 26.11.1996 N 940 «О комплексном благоустройстве Москвы: колористика, архитектурное освещение, ландшафтная архитектура».

Созданная в эти годы специально для Москвы с учётом исторической архитектурной традиции и современных технологий работ цветовая палитра была утверждена приказом председателя Москомархитектуры, главного архитектора Москвы А. В. Кузьмина N 98 от 07.09.2000 о внесении изменений в приказ МКА от 29.06.2000 N 76 «О порядке разработки документации по колористическому решению фасадов объектов в Москве».

С 2010 года в МАРХИ было открыто новое направление подготовки «Дизайн архитектурной среды» c самостоятельной дисциплиной — архитектурная колористика[25].

С целью оптимизации системы цветового оформления городских кварталов Москомархитектурой в 2018 году предложен альбом типовых колористических решений фасадов зданий, строений и сооружений, возводимых в Москве по серийным проектам[28].

Компьютеризация паспортов[править | править код]

Проект колористического паспорта и макет цветового решения фасада

В рамках совместных работ Москомархитектуры, Института электронных управляющих машин (ИНЭУМ) и дизайн-студии ВИГРАФ был создан прототип автоматизированной системы информационного обеспечения колористической концепции и разработаны формы бланков колористических паспортов, использовавших все возможности компьютерной графики и организации баз данных[29].

С 1997 по 2012 годы архитектурно-колористические решения на основании заявок в ГУП «Главное архитектурно-планировочное управление Москомархитектуры» готовились в мастерской архитектурной колористики (Центр Цвета города) Моспроекта-3[30].

Ф. О. Шехтель (1859—1926). Проект собственного дома на Большой Садовой улице в Москве
Компьютерные варианты колористических решений дома Шехтеля

В 1996 году по инициативе А. В. Ефимова на базе мастерской архитектурной колористики № 10 ГУП «Моспроект-3» для решения проблем колористики городской среды был создан Центр цвета города[~ 3]. Основным направлением деятельности Центра цвета города стали разработка архитектурных разделов паспортов «Колористическое решение, материалы и технология проведения работ», а также изготовление архитектурных проектов реконструкции фасадов зданий. С 2008 года до начала 2013 года Центр цвета города был одной из головных организаций по реализации городской целевой программы комплексного капитального ремонта в части колористики фасадов реконструируемых жилых домов. Масштабными работами Центра цвета города в 2008—2013 годах стали комплексное колористическое решение застройки Садового и Бульварного колец города, концепции колористического решения многих исторических улиц и площадей, а также не одна тысяча локальных проектов колористических решений зданий и сооружений[31].

Технологический раздел колористических паспортов разрабатывался специалистами-технологами Центра «Энлаком» — экспертно-научной организации в области технологии устройства, проектирования и обследования фасадов[32][~ 4].

В целях совершенствования порядка формирования архитектурно-художественного облика города столичное правительство утвердило постановление о колористических решениях фасадов зданий, строений, сооружений в Москве, определившее порядок разработки типовых и индивидуальных колористических решений, в том числе фасадов объектов культурного наследия. В соответствие с приложением 3 постановления Правительства Москвы от 28 марта 2012 года N 114-ПП колористический паспорт должен содержать разделы:

  • общие сведения о здании;
  • градостроительные и функциональные характеристики здания и территориальной зоны;
  • архитектурно-художественные сведения о здании и текущем состоянии его отделки;
  • фотофиксация здания и окружающей застройки;
  • колористические решения фасадов;
  • технологические характеристики окраски и отделки здания.

Приведенное в постановлении N 114-ПП (редакция 2019 года) «Положение о паспорте» допускает разработку до трёх вариантов колористического решения фасадов с соответствующей маркировкой цвета в системах RAL, NCS, которая характеризуется изменением насыщенности цвета не более чем на 5 %.

Компьютеризация выбора и фиксации в паспорте колористических решений в рамках стандартизованных каталогов цветов открывает возможности применения технологий компьютерного колерования и автоматического дозирования для подбора требуемых оттенков на стадии заказа и производства красок[33].

Перечень актуальных колористический паспортов доступен на портале открытых данных Правительства Москвы[34]

В других городах РФ[править | править код]

Фрагмент расчистки исторической окраски фасадов Зимнего дворца в Санкт-Петербурге

Московский опыт разработки концепций и оформления практических цветовых решений в городской застройке использован в различных регионах Российской Федерации.

В Санкт-Петербурге цветовое решение фасадов зданий в соответствии с Административным регламентом, утверждённым распоряжением Комитета по градостроительству и архитектуре Правительство Санкт-Петербурга от 3 мая 2017 года, определяется колерным бланком на основе исторической палитры цветов города[35].

Внедрение колористических паспортов вошло в градостроительную практику и в других городах РФ[36][37][38][39][40][41].

Комментарии[править | править код]

  1. ↑ Первые типовые проекты использовались уже с начала строительства Санкт-Петербурга.
  2. ↑ «Дикой» — голубо-серый, «бланжевый» — телесный, «палевый» — соломенный, «с прозеленью» — бледно-зелёный.
  3. ↑ Руководитель Центра цвета города— доктор архитектуры Т. С. Семёнова
  4. ↑ Руководитель Центра «Энлаком» — Т. А. Усатова, выпускница химфака МГУ им. Ломоносова

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Лякишева В. Г., Марченко А. О. Об исторических, организационных и правовых основах градостроительной деятельности в России. Дата обращения: 10 декабря 2021. Архивировано 10 декабря 2021 года.
  2. ↑ Ефимов, 1990, с. 5—7.
  3. ↑ Грибер, 2017, с. 7—9.
  4. ↑ Ефимов, 1990, с. 224—225.
  5. ↑ Бурано, 2018.
  6. ↑ Михайловский, 1977, с. 50—51.
  7. ↑ Ефимов, 2016, с. 252.
  8. ↑ Трутнев Э. К., Сафарова М. Д. Обзор зарубежного опыта инклюзивного градостроительного регулирования // Ассоциация «Совет муниципальных образований Хабаровского края». — 2017. — С. 35—38. Архивировано 16 марта 2022 года.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Грибер, 2016.
  10. ↑ Лихачёв, 1998, с. 17.
  11. ↑ 1 2 Барановский, 1903.
  12. ↑ Дедушкин, 2017.
  13. ↑ Пирожкова, 2006.
  14. ↑ Пирожкова, 2009.
  15. ↑ № 18395 от 5 ноября 1844 г // Полное собрание законов Российской империи. Собрание Второе. 1825—1881 гг. (в 55 томах + тома дополнений и указателей) — СПб.: Тип. II Отделения Собственной Его Императорского Величества Канцелярии, 1830—1885. — Т. 19. — Ч. 1. — С. 748.
  16. ↑ Лотман, 1991, с. 698—699.
  17. ↑ Милова, Резвин, 1988, с. 262.
  18. ↑ Французов, 2019.
  19. ↑ Емельянов, 2019.
  20. ↑ Васнецов, 2007.
  21. ↑ Ефимов, 1978.
  22. ↑ Положение о формировании колористического решения фасадов зданий, строений, сооружений в городе Москве (с изменениями на 8 августа 2019 года) : [арх. 20 января 2020]. — Электронный фонд правовой и нормативно-технической документации. — 2019.
  23. ↑ Ефимов, 2015.
  24. ↑ Андрей Ефимов о роли цвета и света в создании архитектурной среды // Интернет-журнал о дизайне и архитектуре BERLOGOS. — 2013. — 2 августа. Архивировано 30 сентября 2019 года.
  25. ↑ 1 2 Дизайн архитектурной среды. Дата обращения: 24 января 2020. Архивировано 22 июля 2020 года.
  26. ↑ Галерея — Жук Л. В., 2014.
  27. ↑ Жук Лариса Владимировна. Архивировано 17 сентября 2012 года.
  28. ↑ Актуализация «Альбома типовых колористических решений фасадов зданий, строений, сооружений в городе Москве». Официальный сайт Мэра Москвы. Дата обращения: 24 января 2020.
  29. ↑ Ефимов, Прохоров, Фукс, 1997.
  30. ↑ Вавилова, 2001.
  31. ↑ ГУП МОСПРОЕКТ-3, «Центр цвета города». Дата обращения: 3 апреля 2020. Архивировано 8 марта 2013 года.
  32. ↑ Центр Энлаком. Городской координационный экспертно-научный центр ЭНЛАКОМ. Дата обращения: 29 июля 2016. Архивировано 3 октября 2016 года.
  33. ↑ Веронезе Ф., 2010.
  34. ↑ Реестр оформленных паспортов колористического решения фасадов зданий, строений, сооружений. Портал открытых данных Правительства Москвы. Дата обращения: 28 февраля 2020.
  35. ↑ Традиционные цвета Санкт-Петербурга. Комитет по градостроительству и архитектуре Правительства Санкт-Петербурга. Дата обращения: 3 апреля 2020. Архивировано 27 апреля 2020 года.
  36. ↑ О колористических решениях фасадов зданий, строений, сооружений в городе Туле (с изменениями на: 14.02.2017). Электронный фонд правовой и нормативно-технической документации. Дата обращения: 3 апреля 2020. Архивировано 17 января 2020 года.
  37. ↑ Владивостокские дома получили колористические паспорта // ФедералПресс.Дальний Восток. — 2012.
  38. ↑ Постановление от 20 октября 2016 года N 2094 о внесении изменений в Постановление администрации города Екатеринбурга от 09.11.2015 N 3198 «Об утверждении положения о порядке предоставления решения о согласовании архитектурно-градостроительного облика существующего здания, строения сооружения». — Электронный фонд правовой и нормативно-технической документации. — 2016.
  39. ↑ Александр Яковлев. Колористика улиц Иркутска. Архитектурный журнал «Проект Байкал» (2011). Дата обращения: 3 апреля 2020. Архивировано 20 февраля 2020 года.
  40. ↑ Дома в Забайкалье будут красить по колористическому паспорту. SMnews (2019). Дата обращения: 3 апреля 2020.
  41. ↑ Об утверждении Положения о порядке согласования колерного паспорта на территории МО ГО «Сыктывкар». Официальный сайт АМО ГО «Сыктывкар» (3 декабря 2018). Дата обращения: 2 апреля 2020. Архивировано 21 сентября 2019 года.

Литература[править | править код]

  • Барановский Г. В. Основы строительного уложения // Строитель. Вестник архитектуры, домовладения и санитарного зодчества : журнал. — 1903. — № 5—8; 13—18.
  • Бурано. Цветной остров Венеции // Журнал о российском бизнесе за рубежом BUSINESS TIMES. — 2018.
  • Вавилова Е. Новая палитра города // Газета столичного мегаполиса «Москва-Центр» : газета. — 2001. — Июль (№ 2). — С. 1,3.
  • Веронезе Ф. Колеровка строительных ЛКМ пигментными красками // Лакокрасочные материалы и их применение. — 2010. — № 6. — С. 12—14.
  • Грибер Ю. А. Цветовое поле города в истории европейской культуры. — М.: Согласие, 2017. — 304 с. — ISBN 978-5-906709-66-0.
  • Грибер Ю. А. Указы, регулирующие колористику городов Российской империи // Урбанистика : журнал. — 2016. — № 4. — С. 52—72. — ISSN 2310-8673.
  • Дедушкин А. Строительный закон на Руси-матушке // Московское наследие : журнал. — 2017. — № 4 (52). — С. 26—31.
  • Емельянов А. А. Увидеть бы тот город… // Московское наследие : журнал. — 2019. — № 3 (63). — С. 24—33.
  • Ефимов Андрей Владимирович // gestaltung.ru. — 2015.
  • Ефимов А. В. Увидеть бы тот город… // Архитектура СССР : журнал. — 1978. — № 9. — С. 7—9.
  • Ефимов А. В. Колористика города. — М.: Стройиздат, 1990. — 272 с. — ISBN 5-274-00736-8.
  • Ефимов А. А., Панова Н. Г. Из опыта проектирования колористики исторических городов // МАРХИ. — 2016. — № 4 (37). — С. 250—265. — ISSN 1998-4839.
  • Ефимов А. В., Прохоров Н. Л., Фукс В. И. Система информационного обеспечения реализации колористической концепции Москвы // Приборы и системы управления : журнал. — 1997. — № 9. — С. 1—3.
  • Жук Лариса Владимировна // Галерея «Союз Творчество». — 2014.
  • Лихачёв Д. С. Поэзия садов. — М.: Согласие, 1998. — 356 с. — ISBN 5 — 86884 — 075 — 5.
  • Лотман Ю. М. Дворянское жилище и его окружение в городе и поместье // Пушкин А. С. «Евгений Онегин» : сборник. — М.: Атриум, 1991. — ISBN 5-86686-002-3.
  • Милова М. Ф., Резвин В. А. Прогулки по Москве. — М.: Московский рабочий, 1988. — 400 с. — ISBN 978-5-239-00046-5.
  • Михайловский Е. В. Методика реставрации памятников архитектуры. — М.: Стройиздат, 1977. — 168 с.
  • Переписка В. М. Васнецова с С. П. Бартеневым. — vasnecov.ru. — 2007.
  • Пирожкова И. Г. "Образцовые" фасады как нормативный источник регулирования градостроительства в Российской империи // Вестник Тамбовского государственного университета. Серия: Гуманитарные науки : журнал. — 2006. — № 3—2 (43). — С. 10—12. — ISSN 1810-0201.
  • Пирожкова И. Г. Система источников строительного законодательства Российской империи в XIX - начале XX вв // Строитель. Вестник архитектуры, домовладения и санитарного зодчества : журнал. — 2009. — № 2. — С. 68—72.
  • Французов Д., Царёва С. Фасадный декор послепожарной Москвы: греческие эпосы, лиры, львы и арматуры // Московское наследие : журнал. — 2019. — № 3 (63). — С. 70—87.

Ссылки[править | править код]


Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Регулирование_городской_колористики_в_России&oldid=136146396